Alter, sie hoffen, werden sie nicht verwelken ... Ganz noch

Spätzünder

Unter der Regie vonJulie Gavras

Theater

1h 35m

Innerhalb Spätzünder, eine tonal wackelige romantische Komödie über die Demütigungen des Älterwerdens, ist ein düsteres Ehedrama, das darum kämpft, herauszukommen. Ein Großteil der lauernden Schwerkraft ist in die attraktiven Gesichter seiner beiden Stars eingraviert, William Hurt (62) und Isabella Rossellini (59), die Adam und Mary spielen, ein Paar, das 30 Jahre verheiratet war und die Schmerzen des späten Mittelalters erlebte.

In der Eröffnungsszene erhält Adam, ein erfolgreicher Architekt, eine Goldmedaille für seine beruflichen Leistungen. Später im Film bemerkt er bitter, dass er nicht wusste, dass es sich um einen Grabstein handelte. Adam, bekannt für die Planung von Flughäfen, ist so beleidigt, als ihm die Chance geboten wird, einen luxuriösen Pflegeheimkomplex zu bauen, dass er ihn ablehnt, obwohl seine Firma das Geld braucht.

Ich will keinen Lagerraum für Horden inkontinenter Zombies entwerfen, schnaubt er.

Es ist einer der salzigeren Einzeiler aus einem Film, in dem Marys exzentrische Mutter Nora (Doreen Mantle) ihre beiden Urenkel beobachtet und sagt: Ich weiß nicht, was ich mehr hasse, zukünftige Anzüge oder zukünftige Schlampen.

Das Drehbuch, geschrieben vom Regisseur, Julie Gavras (Tochter von Costa-Gavras), mit Olivier Dazat, hält diesen eisigen Witz nicht aufrecht. Dem Schreiben fehlt die Solidität von Frau Gavras' politisch engagiertem Debüt, Blame It on Fidel.

Mary gerät in Panik, als sie eine Episode von Vergesslichkeit hat und auf Alzheimer getestet wird. Bewegung ist vorgeschrieben, aber wenn sie an einem Aqua-Aerobic-Kurs teilnimmt, schlägt sie peinlich. Ihre Lösung für die Angst vor Anzeichen von Altersschwäche und drohender Sterblichkeit besteht darin, über Bord zu gehen und ein verstellbares Bett, ein Geländer für die Badewanne und ein Telefon mit großen Tasten zu kaufen.

Adam, der von diesen Veränderungen bedroht wird, die sie ihn zu akzeptieren drängt, verliert die Geduld und schläft in seinem Büro. Außerdem beginnt er eine Affäre mit Maya (Arta Dobroshi), einer Architekturassistentin. Er ist nicht amüsiert, wenn ein enger Freund, dem mehrere Körperteile ersetzt wurden, sagt, ich weiß nicht, ob ich der Sechs-Millionen-Dollar-Mann oder der Sohn von Frankenstein bin.

In einer Aufführung, die viel tiefer ist als der Rest des Films, lässt Mr. Hurt Adams Wut und Angst aus seinen elektrisch blauen Augen, die oft den Tränen nahe sind, entweichen. Er lokalisiert die Verzweiflung, die Männer packt, wenn sie zum ersten Mal gezwungen sind, sich dem Verrat ihres alternden Körpers zu stellen.

Marys Demütigungen beinhalten, dass sie für das andere Geschlecht immer unsichtbarer wird (obwohl sie eine diskrete Affäre hat), dass ihr Fremde im Bus ihre Plätze anbieten und die Herablassung einer jungen Führungskraft ertragen muss, wenn sie sich um eine Stelle als Freiwilligenarbeit bewirbt.

Als weitere Charaktere, darunter die drei Kinder des Paares – der stur, humorlose James (Aidan McArdle); die freistehende Giulia (Kate Ashfield); und der sorglose 20-jährige Benjamin (Luke Treadaway) – kommen Sie ins Bild, Late Bloomers verliert seinen Erzählfaden und wird so abgehackt, dass man das Gefühl hat, es sei beim Schnitt abgeschlachtet worden. Was bleibt, ist das Skelett einer Geschichte, die zu einem abrupten, eklig-süßen Ende führt.

Zur Verwirrung trägt ein kratzig fröhlicher musikalischer Soundtrack bei, dessen Funktion es ist, alles in Richtung einer Fernseh-Sitcom zu rationalisieren. Zumindest gibt es keine Lachspuren.