Ein wunderschöner Gefangener, der in Almodóvars Labyrinth verloren gegangen ist
- Die Haut in der ich lebe
- Auswahl der NYT-Kritiker
- Unter der Regie vonPedro Almodovar
- Drama, Thriller
- R
- 2 Stunden
Es gibt einen frühen entscheidenden Moment in Pedro Almodóvars aufregendem Film The Skin I Live In, als Robert Ledgard, ein plastischer Chirurg und Verrückter, der von Antonio Banderas mit Seelenmüdigkeit gespielt wird, auf das Bild einer Frau an der Wand seines Schlafzimmers starrt. Sie ist überlebensgroß, diese Frau, und schöner. Er nennt sie Vera (Elena Anaya), und sie streckt sich in der klassischen liegenden Pose der Odaliske aus: dieser exotischen türkischen Haremsbewohnerin und orientalischen Fantasie, gemalt von Leuten wie Goya, Ingres und Manet , und von Herrn Almodóvar, einem Meister seines Fachs, zu neuem Leben und nachhallender Bedeutung gebracht.
In Odalisken-Gemälden liegen die oft nackten Frauen wie unverpackte Geschenke über dem Bild, die den Männern, die sie malen, und den Gönnern, die solche weiblichen Lüsterne schätzen, exquisit zur Verfügung stehen. Vera hat etwas anderes, obwohl es zunächst schwer zu sagen ist, was. Ledgard lebt in einer Villa, die mit Gemälden großer Akte und Blüten erhellt ist, und wenn man ihn zum ersten Mal sieht, wie er Vera ansieht, ist es, als würde er eine andere Leinwand oder ein Foto betrachten oder in ein Fenster blicken. Dies ist jedoch kein gewöhnliches Bild; Vielmehr handelt es sich um ein Überwachungsvideo, und Vera hat gerade versucht, sich umzubringen. Ledgard wird das nicht ertragen und eilt herbei, um sie zu retten, und flickt einen Körper zusammen, der das Herzstück eines berauschenden, üppigen Mysteriums ist.
BildKredit...Jose Haro/ Sony Pictures Classics
Es gibt mehrere Genres, die geschickt in The Skin I Live In gefaltet werden, die man auch als existenzielles Mysterium, melodramatischer Thriller, medizinischer Horrorfilm oder einfach nur als polymorphe Extravaganz bezeichnen könnte. Mit anderen Worten, es ist ein Almodóvar-Film mit all den dazugehörigen Gaben, die impliziert: lapidare Technik, kalkulierte Perversität, intelligenter Witz. Natürlich gibt es auch Schönheit und Spektakel, zumal Vera verkörpert, die normalerweise einen Bodystocking mit Handschuhen und Stiefeletten trägt und genau weiß, wie sie aussieht. Beobachten Sie, wie sie Ledgard beobachtet, die sie beobachtet, eine Reihe von Blicken, die evozieren John Berger 's Beobachtung: Männer schauen Frauen an. Frauen sehen zu, wie sie angeschaut werden. Wurden wir so geboren oder gemacht? Herr Almodóvar hat seine Ideen, die er mit jeder labyrinthischen Wendung spielerisch auslotet.
Die Geschichte ist unmöglich – und schräg, düster, lustig und gebrochen, sogar gezackt. Es öffnet sich auf einem Stadtbild und der Datumsleiste Toledo 2012 (wie in Spanien, nicht in Ohio), der erste Hinweis darauf, dass wir nicht mehr in Kansas sind. Es ist eine schaurige Andeutung einer zukünftigen Welt, aber es folgt eine Anspielung auf Citizen Kane als die Kamera an einem Tor vorbei in eine abgelegene Villa gleitet. Dort lebt Vera in einem hellen, verschlossenen Raum mit spartanisch-modernistischem Ambiente, in dem sie nichts anderes tut, als Natur-TV zu schauen, Yoga zu praktizieren, an die Wände zu kritzeln und kleine Büsten zu kreieren, die von den biomorphen Formen von inspiriert sind Louise Bourgeois . Ledgard nennt sie seine Patientin, obwohl sie sich zu Recht seine Gefangene und das Objekt seiner Besessenheit nennen würde.
Wie Vera in diesen Raum kam und warum sind nur zwei der vielen Geheimnisse in The Skin I Live In. Herr Almodóvar setzt die Erzählung mit verschiedenen neckenden Hinweisen ein, indem er zum Beispiel schnell einen Schatten über ein halbes Gesicht legt, eine Gabelung, die sowohl ein geteiltes Selbst als auch ein Yin-Yang-Symbol suggeriert. Meist taucht er direkt in eine Geschichte ein, die sich rastlos, manchmal unmerklich zwischen Gegenwart und Vergangenheit bewegt. Wie in Vertigo (ein weiterer Prüfstein dieses Films) existieren Vergangenheit und Gegenwart in einer Schleife, zumindest für einen besessenen Mann. Schließlich rücken die galvanisierenden Punkte dieses Zeitkontinuums in den Fokus, einschließlich eines Unfalls, bei dem Ledgards Frau schwer verbrannt wurde, was seine Suche nach einem neuen Hauttyp veranlasste.
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Der Regisseur Pedro Almodóvar spricht über seinen neuen Film The Skin I Live In.
Es braucht Zeit, die Geschichte in den Griff zu bekommen (und selbst dann ist Ihr Griff möglicherweise nicht sicher), obwohl es sofort klar ist, dass hier etwas unter die Oberfläche springt und zu explodieren droht. Veras Notlage und die zeitlichen Verschiebungen tragen dazu bei, einen Hauch von Unbehagen und kaum kontrolliertem Chaos zu erzeugen, eine beunruhigende Atmosphäre, die unheimlich wird, wenn Ledgard einen weißen Laborkittel anzieht und anfängt, seltsame Dinge mit Blut zu tun. Herr Almodóvar malt den Bildschirm nicht rot, zumindest nicht sofort. Stattdessen betupft er es, das Karmesinrot zieht sich durch die Vorhänge, vor denen Ledgard Vorträge hält, und in den Tröpfchen, die er perfekt auf Glasplatten platziert. Später wird das Blut in rasender Gewalt über ein weißes Bett spritzen, ein Spritzer des Abstrakten Expressionismus.
Es gibt Zeiten in The Skin I Live In, in denen es sich anfühlt, als würde das Ganze in Stücke zerbrechen, da Kompliziertheit auf Komplikation gestapelt wird und neue Charaktere und Intrigen inmitten von Horror, Melodram und Slapstick eingeführt werden. Du bist verrückt! erzählt ein Kollege Ledgard, die von der Nachricht nicht sonderlich überrascht aussieht. Später klingelt ein Vergewaltiger, Zeca (Roberto Álamo), in einem Tigeranzug, an der Tür, und in einer schicksalhaften Nacht lernt Ledgards Tochter Norma (Blanca Suarez) den jungen Mann Vicente (Jan Cornet) kennen. Trotz all dieser sich bewegenden, sich drehenden Teile bleibt die Kontrolle von Herrn Almodóvar virtuos und der Film hängt vollständig zusammen, gesichert von Vera und Ledgard und einer Beziehung, die eine Büchse der Pandora ist, aus der Identität, Geschlecht, Sex und Verlangen entspringen.
Mr. Banderas und Ms. Anaya sind ausgezeichnet, obwohl keiner von beiden darauf ausgerichtet war, wie einige der denkwürdigen Charaktere des Regisseurs zu verführen. (Eine stachelige, witzige Marisa Paredes, als Ledgards fanatisch treue Haushälterin Marilia, spendet viel Wärme.) Aus guten Gründen ist Vera weitgehend undurchsichtig, während Ledgard auf Distanz bleibt: Sie ist eine Frage, die er gestellt hat, aber zuerst kann nicht antworten.
Die Formel des Melodrams
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Jose Haro / El Deseo, über European Pressphoto AgencyInsbesondere Mr. Banderas hat eine entscheidende Härte, da dieser sympathische, wenn auch oft missbrauchte Schauspieler dunkel wird, ohne seinen Charakter durch Weichheit oder Licht zu beeinträchtigen. Es ist eine mutige Wendung, und obwohl Ihre Augen oft vernünftigerweise auf Frau Anaya gerichtet sind, ist es eine Freude, eine Leistung von Herrn Banderas zu erleben, die seine Persönlichkeit abschält und sich unter die Haut gräbt.
Die Haut, in der ich lebe, wird mit R bewertet (Unter 17 erfordert einen begleitenden Elternteil oder einen erwachsenen Vormund). Mord, Vergewaltigung, Erwachsenensprache und Nacktheit.
DIE HAUT IN DER ICH LEBE
Öffnet am Freitag in New York und Los Angeles.
Regie: Pedro Almodóvar; geschrieben von Pedro Almodóvar und Agustín Almodóvar, basierend auf dem Roman Mygale von Thierry Jonquet; Kameramann José Luis Alcaine; herausgegeben von José Salcedo; Musik von Alberto Iglesias; künstlerische Leitung von Antxon Gómez; Kostüme von Paco Delgado mit Jean-Paul Gaultier; produziert von Agustín Almodóvar und Esther García; herausgegeben von Sony Pictures Classics. Auf Spanisch, mit englischen Untertiteln. Laufzeit: 1 Stunde 57 Minuten.
MIT: Antonio Banderas (Robert Ledgard), Elena Anaya (Vera), Marisa Paredes (Marilia), Jan Cornet (Vicente), Roberto Álamo (Zeca), Eduard Fernández (Fulgencio), Blanca Suárez (Norma), Susi Sánchez (Vicentes Mutter ), Bárbara Lennie (Cristina), Fernando Cayo (Arzt) und José Luis Gómez (Präsident des Instituts für Biotechnologie).
