Träume gehen im Schmelztiegel verloren
- Der widerwillige Fundamentalist
- Unter der Regie vonSchau mal nair
- Drama, Thriller
- R
- 2h 10m
Kein Wunder, dass die Wörter Islam und Fundamentalismus in amerikanischen Köpfen oft so eng miteinander verbunden sind: Sogar unsere Wörterbücher binden sie zusammen. Auf der Merriam-Webster-Website beispielsweise wird Fundamentalismus teilweise als eine Bewegung oder Haltung definiert, die die strikte und wörtliche Einhaltung einer Reihe von Grundprinzipien betont .
In seinem schlanken Roman The Reluctant Fundamentalist aus dem Jahr 2007 nimmt der in Pakistan geborene Schriftsteller Mohsin Hamid diese beiden Wörter und reibt sie aneinander, bis sie intellektuelle Funken sprühen. Als Monolog geschrieben, ist es ein etwas klaustrophobischer Ausbruch aus einem Buch, das sich angesichts der Weltereignisse weiterhin unheimlich aktuell anfühlt. Der Monolog wird von Changez – einem jungen pakistanischen Universitätsdozenten, der von den Vereinigten Staaten möglicherweise heftig desillusioniert ist – an einen namenlosen Amerikaner gehalten, der möglicherweise eine Art US-Agent ist. In einem Restaurant in Lahore sitzend, hält Changez den mysteriösen Mann (und den Leser) im Wesentlichen gefangen mit seinen Erinnerungen an seine amerikanischen Träume und Enttäuschungen sowohl bei der Arbeit als auch mit einer wohlhabenden melancholischen Frau, die ihn ähnlich wie ihr Land im Stich lässt.
BildKredit...Ishaan Nair/IFC-Filme
Es ist nicht immer notwendig oder produktiv, Bücher mit Filmen zu vergleichen, die daraus gemacht wurden, aber es ist lehrreich, wenn die Ergebnisse so knallhart sind wie Schau Nairs Nehmen Sie es mit The Reluctant Fundamentalist auf. Wo der Roman subtil ist, folgt er seiner Quelle in Umrissen, wobei Changez (ein guter Riz Ahmed) seine Geschichte dem Fremden erzählt, hier einem Journalisten mit einem absurden Namen, Bobby Lincoln (Liev Schreiber), und einem ziemlich klaren Beziehung zur amerikanischen Regierung: Er sucht Informationen über einen entführten Amerikaner. Wenn sich die Männer jetzt zusammensetzen, befinden sie sich im Visier eines C.I.A. Team angeführt von einem Agenten, Ludlow Cooper (Martin Donovan), der ein zweites Gespräch mit Lincoln über einen Ohrhörer und Handyanrufe führt.
Die Agenten, ihre Waffen, der Schweiß, der von ihnen rinnt, die Dringlichkeit ihrer Stimmen und Gesten – eine Dringlichkeit, die sich in der rastlosen Kameraführung, den schroffen Schnitten und der perkussiven Musik widerspiegelt – verleihen diesen Szenen das Flair eines Thrillers. Sie haben keine Parallele in dem Buch, in dem ein Metallblitz aus der Jacke eines Mannes potenzielle Gewalt ankündigt. Frau Nairs Entscheidung, Mr. Hamids Geschichte mit Genreelementen aufzupeppen, ist teilweise eine pragmatische kommerzielle Entscheidung, um Ideen über amerikanische Macht und subalterne Identitäten zu verpacken und zu verkaufen. Und es steht außer Frage, dass die Bilder und Geräusche von Waffen, die gespannt werden, sowie die schwer bewaffneten amerikanischen Agenten schwarzer S.U.V.
Indem sie die Idee der amerikanischen militärischen Aggression und alles, was sie impliziert, wörtlich nimmt, investiert Frau Nair jedoch nicht nur die Geschichte von Hamid mit Beats im Hollywood-Stil, sie entzieht ihr auch die Zweideutigkeit. Wie im Roman folgt der Film Changez, nachdem er seinen Abschluss in Princeton gemacht hat, Erfolg bei der Arbeit für ein Unternehmen hat, das den Wert anderer Firmen schätzt (und die erfolglosen schließt) und sich in Erica (eine Fehlbesetzung von Kate Hudson) verliebt. Nach dem 11. September beginnt er sich jedoch als Fremder in einem fremden Land zu sehen, entfremdet von Amerika und seinem erobernden (nennen wir ihn fundamentalistischen) Kapitalismus. In diesem ständigen Streben nach einer finanziellen Zukunft, sagt er in dem Buch, habe man sich keine Gedanken über die kritischen persönlichen und politischen Fragen gemacht, die die emotionale Gegenwart beeinflussen.
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Die Regisseurin Mira Nair spricht über ihren neuesten Film The Reluctant Fundamentalist.
Provokanter ist, dass Changez (Dschingis in Urdu) in einer zentralen Szene in der Mitte des Romans auch sagt, dass er lächelte, als er Bilder von den Zwillingstürmen sah, die am 11. September einstürzten. Ja, so verachtenswert es klingen mag, meine erste Reaktion war: bemerkenswert erfreut sein. Er war, fährt Changez fort, gefangen in der Symbolismus vor allem die Tatsache, dass jemand Amerika so sichtlich in die Knie gezwungen hatte. Der Schock dieses Lächelns und seine Bedeutung – ist dies das Eingeständnis eines gewöhnlichen, gekränkten Mannes oder eines Terroristen? – hallt durch den Rest des Buches. Auch vor diesem Lächeln ist Changez nicht besonders sympathisch, aber er wurde auch nicht geschrieben, damit sich die Leser wohl fühlen. Er ist eine narrative Einbildung in einem Roman, der verschiedene Fundamentalismen in ein dialektisches Spiel bringt.
Im Gegensatz dazu macht Frau Nair das, was sie oft in ihren Filmen tut: Sie arbeitet nach einem Drehbuch von William Wheeler und gibt eine Lektion in Multikulturalismus, indem sie eine schwierige, ziemlich ätzende Geschichte zu einem Anlass für einiges Fingerwedeln macht. Wie immer schmückt sie ihre Didaktik mit einigen attraktiven Details: Es gibt eine schöne Kinematografie von Declan Quinn, eine lebendige Palette und einprägsame Musik, insbesondere mitreißend schönes Sufi-Lied von Fareed Ayaz und Abu Muhammad. Acht Minuten lang transportieren Sie diese außergewöhnlichen Sänger – die für Changez’ Familie in Pakistan auftreten –, während Frau Nair Sie leider beharrlich auf die Erde zurückbringt, indem sie zwischen ihrem Auftritt und den Bildern einer in Lahore entführten Amerikanerin schneidet. Die Bearbeitung impliziert Links, wo keine zu existieren scheinen, aber das Ganze klingt und sieht auf jeden Fall suggestiv exotisch aus.
Der zögerliche Fundamentalist wird mit R bewertet (Unter 17 erfordert einen begleitenden Elternteil oder einen erwachsenen Vormund). Der Film enthält dokumentarische Bilder der Anschläge vom 11. September auf die Zwillingstürme sowie gefälschte Waffen- und Aufstandsgewalt.
