Rezension zu „The Many Saints of Newark“: Das Beste ist wirklich vorbei

Im Film-Prequel zu The Sopranos kehrt Tony als Kind zurück, das lernt, seine Familien auf einem schwierigen Weg zur Mob-Macht zu navigieren.

Die vielen Heiligen von Newark

Unter der Regie vonAlan Taylor

Krimi Drama

R

2 Stunden

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Tony Soprano, der Gangsterboss in The Sopranos, war vieles: Ehemann, Vater, Tierliebhaber, Frauenmörder, soziopathischer Kapitalist, Popkultur-Sensation. Amerikaner mögen ihre Schurken auf der sanften Seite, und Tony litt bekanntlich unter inneren Unruhen, die sich in Panikattacken manifestierten, um mit dem Blut an seinen Händen zu verschwinden. Ein Gangster in Therapie – mit einer sexy Psychiaterin, nicht weniger – erzeugte reichlich erzählerische Spannung, ebenso wie seine sich überschneidenden Gangs und Großfamilien. Alles in allem war Tony eine perfekte Mischung aus zwei großen amerikanischen Leidenschaften: Selbstverbesserung und Mord.

The Sopranos wurde von David Chase kreiert und verblasste 2007 zu rätselhaftem Schwarz, obwohl es, auch bei HBO, sechs Staffeln lang seine ursprüngliche Heimat war. In der Regel verwenden wir die Gegenwartsform, wenn wir über Fiktion schreiben: Charaktere existieren im ewigen Jetzt, oder das ist die Idee. Aber der Tod von James Gandolfini, der Tony spielte, erschwert dies, weil er und die Show austauschbar waren. Mit seiner klaren, quecksilbernen Expressivität und einer gewaltigen, stark bedrohlichen Körperlichkeit hat Gandolfini Tonys inneren Kampf zu Fleisch gemacht, einen möglichen Cartoon mit Seele gefüllt und der Show damit mehr Tiefe verliehen. Seine Abwesenheit ist der Grund, warum ich an seinen charakteristischen Charakter in der Vergangenheitsform denke.

Dies ist auch ein Grund, warum das Film-Spinoff The Many Saints of Newark, eine geschäftige, unnötige und enttäuschend gewöhnliche Ursprungsgeschichte, nicht funktioniert. Der Film hat auf jeden Fall Stammbaum. Es wurde von Chase zusammen mit Lawrence Konner geschrieben, der einige Episoden von The Sopranos schrieb, und Regie führte Alan Taylor, ein weiterer Serienveteran. Es springt zwischen Zeiträumen und verfolgt die sentimentale Ausbildung (moralisch und emotional) des jungen Tony, der 1967 ein 11-jähriger Winzling ist, der von William Ludwig gespielt wird. Nach vielen Einführungen und Handlungsentwicklungen springt die Geschichte zu Tony mit 16, der jetzt von Gandolfinis Sohn Michael gespielt wird, der seinem Vater auffallend ähnlich ist.

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transkript

„Die vielen Heiligen von Newark“ | Anatomie einer Szene

Alan Taylor erzählt eine Sequenz aus dem Film mit Alessandro Nivola als Dickie Moltisanti und William Ludwig als jungem Tony Soprano.

Hi. Mein Name ist Alan Taylor und ich habe bei „The Many Saints of Newark“ Regie geführt. Was liest du da? Oh, kannst du nicht einen normalen Comic lesen, weißt du, Superman, Jughead. Es geht um ein jüdisches Mädchen und einen Ritter, und Robin Hood ist dabei. Ich wusste nicht, dass es im Mittelalter Juden gab. Nun, die Bibel. Jedenfalls hat mich deine Mutter gebeten, mit dir zu sprechen, also... Was ist mit der Schulbefreiung? Hey, leg das hin. Diese Szene kommt früh im Film. Wir sind mit dem jungen Tony Soprano zusammen, der in diesem Teil des Films von William Ludwig gespielt wird, und er führt ein Gespräch mit seinem Onkel Dickie Moltisanti, der von Alessandro Nivola gespielt wird. Es ist eine Szene, in der Dickie gezwungen wurde, dem jungen Tony elterliche Ratschläge zu geben. Es ist nicht etwas, was er tun möchte. Es ist nicht nur das Glücksspiel. Es ist alles – die Kirschbomben beim YMCA, das Entlüften von Mrs. Russos Reifen – ich entschuldigte mich bei ihr. Du redest viel darüber, dass du in der High School in der Fußballmannschaft sein willst und rauchst schon? Oh! Du musst eine bessere Einstellung haben. Tonys Vater ist im Gefängnis und Tonys Mutter Livia hat Dickie diese Verantwortung aufgeschoben, um zu versuchen, das Kind in Ordnung zu bringen. Ich versuche, gut zu sein. Ich glaube nicht. Versuchen Sie es mehr. Es ist lustig. Ich meine, der Film ist voller Action und Schießereien und allen möglichen Sachen, viele Handlungsstränge, aber dies war eine meiner Lieblingsszenen. Und die Szene hat etwas so Einfaches. Es sind zwei Typen, die auf einem Bett sitzen und reden. Kleiner Finger schwur. Aber es enthält wirklich die gesamte Beziehung und das gesamte Schicksal von Tonys Charakter. Dort. Als ich einmal ins Playland ging, sah ich, wie die Polizei einem Freund meines Vaters direkt in den Rücken schoss. Hier fängt er gerade erst an, in etwas illegale Aktivitäten zu geraten, aber er bekommt den schlechtesten Rat der Welt und den am wenigsten überzeugenden Rat der Welt. Ich möchte nicht, dass mir das passiert. Es wird nicht. Wir sehen also, wie ihre Beziehung spielt, und ich denke, es kommt zwischen diesen beiden Schauspielern wunderbar rüber. Und es endet wirklich herzzerreißend für mich, weil er das Dilemma des jungen Tony nicht wirklich beantwortet. Und tatsächlich erwartet der junge Tony am Ende der Szene das Ende der Serie und das Ende seiner Figur.

Alan Taylor erzählt eine Sequenz aus dem Film mit Alessandro Nivola als Dickie Moltisanti und William Ludwig als jungem Tony Soprano.KreditKredit...Warner Bros

Der Film will zeigen, wie und warum das Kind zu dem Mann wurde, den wir nie sehen, der aber einen tiefen Schatten wirft. Diese evolutionäre Reise zu verfolgen, wird für diejenigen einfacher, die Woche für Woche die Sopranos in 86 Episoden detaillierter, intimer und erklärender Charakterentwicklung gesehen haben. Was auch immer Sie mit der Serie vertraut sind, Sie werden sich vielleicht bald fragen, warum die Filmemacher beschlossen haben, Tonys Vergangenheit zu füllen, indem sie sich mit seiner frühen Beziehung zu einem tristen, klischeehaften Ersatzvater auseinandersetzen und nicht etwa mit seiner monströsen Mutter Livia (verewigt in der Show von Nancy Marchand und hier gespielt von Vera Farmiga mit einer erstaunlichen Prothesennase).

Tonys symbolischer Vater in Saints ist Dickie Moltisanti (Alessandro Nivola, der das Zentrum nicht halten kann), ein mittlerer Mob und Vater von Tonys Mentee, Christopher, dem drogensüchtigen entfernten Cousin und Versager, gespielt von Michael Imperioli. Dickie trat in The Sopranos nie auf der Leinwand auf, aber im Film übernimmt er entscheidende Zwillingsrollen als Tonys Champion und als Vorläufer des gewalttätigen, emotional verwirrten Gangsters, der Tony später wird. Es ist nie klar, warum Dickie ein Faible für das Kind hat, außer dass es Tony einen erzählerisch bequemen, relativ gutartigen Ersatz für seinen gewalttätigeren, oft abwesenden Vater gibt. Meistens ist Dickie ein neues Spielzeug, mit dem die Filmemacher spielen können.

Schade, dass er direkt von der Stange ist. Dickie ist eine Mischung aus Klischees der Klugen, verpackt in einem zeitgemäßen Paket, und betritt ein überfülltes Feld von Filmmob-Jungs, die selten so interessant sind, wie ihre Macher glauben. Er hat alle Voraussetzungen, vom schicken Auto bis zum schnittigen Anzug, und kommt mit den üblichen Berufs- und Frauenproblemen belastet. Einige dieser Kopfschmerzen erzeugen Spannungen und vielversprechendes Interesse, insbesondere Dickies Beziehung zu einem rastlosen schwarzen Angestellten, Harold McBrayer (einer nuancierten, stämmigen Leslie Odom Jr.), dessen Unzufriedenheit sich in Unruhen widerspiegelt oder sein soll, die auf was 1967 in Newark nach der Verhaftung eines Schwarzen geschah.

Sowohl Harolds Bekanntheit als auch die relativ wenigen rassistischen Beleidigungen, die hier fallengelassen wurden, sind ein Indiz für die unterschiedlichen kulturellen Klimata, in denen der Film und die Show eröffnet wurden. Gangster werden Gangster (bada-bing), aber die Sprache, die sie verwenden und die Barbarei, die sie begehen, wurden abgeschwächt. Und während der Film versucht, Rassen einzubeziehen, sind seine Bemühungen schwach, vorsichtig. Im Gegensatz dazu bleiben die Frauen so ziemlich die gleichen nörgelnden Ehefrauen, pflichtbewussten Töchter und heißen Freundinnen, auch bekannt als Goomahs (bada-boom). Die wichtigste von ihnen ist eine Schönheit, Giuseppina (Michela De Rossi), die von Dickies Vater (Ray Liotta) als seine Frau aus Italien mitgebracht wurde; meistens ist sie in der Nähe, um Beute zu machen und ödipalen Ärger zu schüren.

Film-Spin-offs können schwer durchzuziehen sein. Als ich den ersten Brady-Bunch-Film sah, fühlte sich nichts auf dem Spiel an, aber das Ausgangsmaterial war kein kritischer Fetisch, etwas, das aufregende Diskussionen über Männlichkeit, das neueste goldene Zeitalter des Fernsehens und die Auswirkungen auf die Branche anregte. Die Sopranos waren jedoch zu gut, zu einprägsam, und ihr Einfluss auf die populäre Vorstellungskraft bleibt unerschütterlich. Es zieht immer noch einen Zauber aus, und der Film weiß es, weshalb er sich an die müde Vorlage einer eigenen Geschichte eines Jungen hält, anstatt eine radikale Wendung zu nehmen, wie Tonys Welt aus der Sicht von Giuseppina oder Livia oder Harold neu zu betrachten. Am Ende ist das Beste an The Many Saints of Newark, dass es einen an The Sopranos denken lässt, aber das ist auch das Schlimmste daran.

Die vielen Heiligen von Newark
Bewertet mit R für Mafia-Gewalt. Laufzeit: 2 Stunden. In Theatern und weiter HBO Max .