Ein neuer Pinocchio-Film kehrt zu den dunklen Ursprüngen der Geschichte zurück
Der italienische Regisseur Matteo Garrone hofft, das Publikum zu Weihnachten mit einer ganz wörtlichen Nacherzählung des Kinderklassikers zu überraschen.
ROM – Carlo Collodis Pinocchio ist eines der beliebtesten Kinderbücher der Welt, in über 280 Sprachen und Dialekte übersetzt und Gegenstand unzähliger Filme und Fernsehserien.
Als der italienische Regisseur Matteo Garrone beschloss, Pinocchio, das am Weihnachtstag in den USA in die Kinos kommt, ins Rollen zu bringen, ging er einen ungewöhnlichen Weg: die Treue zum Original Die Abenteuer des Pinocchio, das 1883 erstmals als Buch veröffentlicht wurde.
Das Ergebnis ist eine weitaus realistischere, manchmal dunklere Erzählung der Geschichte. Vorbei sind die süßen Kätzchen, Goldfische und Kuckucksuhren, die Disneys Version von 1940 belebten. Es gibt keine eingängigen Songs, die dazu bestimmt sind, Klassiker zu werden.
Stattdessen hat Garrone seinen Pinocchio so genau in die Landschaft – und die Armut – der Toskana Mitte des 19.
BildKredit...Greta De Lazzaris/Sehenswürdigkeiten am Straßenrand
Schließlich hat Collodi, der mit bürgerlichem Namen Carlo Lorenzini hieß, das Buch als warnende Geschichte geschrieben. Zunächst wurde es in einer Kinderzeitschrift veröffentlicht und Collodi beendete die Abenteuer der Puppe nach Kapitel 15 abrupt und ließ Pinocchio an einem Baum hängen – und sehr tot. Nachdem die Leser Einwände erhoben hatten, überzeugte ihn der Herausgeber von Collodi, die Geschichte mit ihren vielen Wendungen bis zum sprichwörtlichen Happy End zu verlängern.
Für das amerikanische Publikum mag Garrones Streifzug durch das Skurrile überraschen. Der Regisseur ist wahrscheinlich am besten für seinen völlig unsentimentalen Film Gomorrah aus dem Jahr 2008 bekannt, der das neapolitanische organisierte Verbrechen untersucht und den ein Kritiker der Times als eine Momentaufnahme der Hölle bezeichnete.
Tatsächlich hatte sich Garrone bereits 2015 ins Reich der Märchen gewagt Geschichte der Geschichten , ein Mash-up von Volksmärchen, gesammelt vom neapolitanischen Autor Giambattista Basile aus dem 17. Jahrhundert, der wiederum die Brüder Grimm beeinflusste. Garrone hat sein Interesse am Phantastischen auf seinen Hintergrund als Maler zurückgeführt.
Aber Pinocchio ist etwas anderes. Die Geschichte der Puppe, die sich danach sehnt, ein richtiger Junge zu werden, hat die Fantasie vieler Regisseure gereizt, manchmal mit unerwarteten Ergebnissen. Pinocchio hat in den Weltraum gereist , werden ein Kumpel von Shrek und hat eine schändlichere Seite gezeigt in a 1996er Slasher-Film . Es gibt sogar ein Softpornofilm aus dem Jahr 1971 .
Und es gibt keine Anzeichen dafür, dass die Popularität der Geschichte nachlässt. Disneys Live-Action-Version mit Tom Hanks ist geplantes Debüt auf dem Streaming-Dienst des Unternehmens, und Guillermo del Toro arbeitet daran ein Stop-Motion-Pinocchio für Netflix.
BildKredit...Gianni Cipriano für die New York Times
Für Garrone, 52, inspirierte das Buch das, was er als sein erstes Storyboard bezeichnete, eine karikaturhafte Nacherzählung, die er mit 5 oder 6 zeichnete. Er rahmte das Bild ein, das er als Inspiration vor seinem Schreibtisch aufbewahrt.
Als Kind bist du rein, und die Dinge, die du tust, haben eine Frische, die du als Erwachsener nur schwer finden kannst, sagte er diesen Monat in einem Interview in seinem Büro auf einem römischen Filmstudio. Diese Zeichnung habe ich immer als Modell vor mir. Hier sind bearbeitete Auszüge aus dem Gespräch.
Es gibt so viele Filmversionen von Pinocchio. Warum also noch einen machen?
Als ich das Buch als Erwachsener vor sechs oder sieben Jahren noch einmal gelesen habe, ist mir aufgefallen, dass es viele Dinge gab, an die ich mich nicht erinnert hatte und vor allem viele Dinge, die ich in Filmfassungen nicht gesehen hatte. Also dachte ich, wenn ich überrascht war, den Text zu lesen, könnte ich vielleicht einen Film über ein Buch drehen, das die Leute zu kennen glauben, aber tatsächlich nicht wissen. Das war das große Wagnis, die Leute zu überraschen, indem man dem Buch so treu wie möglich blieb.
Bedeutete das aber auch, der Atmosphäre des Originalbuchs treu zu bleiben, mit seiner Betonung der Armut des ländlichen Italiens im 19. Jahrhundert?
In Collodis Geschichte spürt man den Hunger, spürt man die Armut. In die Zubereitung von Pinocchio wurde viel geforscht. Es wird viel Wert auf Realismus gelegt und gleichzeitig eine fabelhafte Abstraktion, die mich beim Lesen des Buches am meisten fasziniert hat.
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[Garrone zeigte auf ein riesiges Storyboard für den Film, das mit einem Durcheinander handgeschriebener Notizen, Fotografien aus dieser Zeit, Kopfschüssen von Schauspielern, Bildern phantasmagorischer Tiere und Kopien der Originalzeichnungen für Pinocchio von Enrico Mazzanti versehen war.]
Für jede Szene suchten wir nach Bildreferenzen und Illustrationen, wir wollten das Flair dieser Welt nachbilden. Wir haben einen Teil des Films in der Toskana gedreht und sind dann nach Apulien gezogen, weil sich die Toskana im letzten Jahrhundert so stark verändert hat und wir der bäuerlichen Atmosphäre des späten 19. Jahrhunderts treu bleiben wollten.
In dem Film spielt Roberto Benigni den Tischler Geppetto, nachdem er 2002 seinen eigenen Pinocchio-Film gedreht hatte, in dem er als Marionette mitspielte. Warum hast du ihn gecastet?
Roberto ist Geppetto. In dem Sinne, dass Roberto Zeuge eines untergehenden Italiens ist. Er kommt aus einer Bauernfamilie, sie hat Momente großer Armut erlebt, lebt zu fünft oder zu sechst in einem Zimmer, er hat Hunger erlebt. Es gab also niemanden besser als Roberto, um diesem Charakter Authentizität und Menschlichkeit zu verleihen. Es war ein großes Glück für uns, ihn zu haben.
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In dem Buch ist Pinocchio oft widerlich. Ihr Pinocchio, gespielt von Federico Ielapi, ist viel sympathischer. War das Absicht?
Ich habe versucht, seine Persönlichkeit zu mildern. Am Anfang macht er eindeutig eine Menge Fehler, und das kann irritierend wirken. Aber ich habe versucht, das abzumildern, indem ich auf die Naivität des Jungen zurückgriff, der ihn spielt, der das genaue Gegenteil von Pinocchio ist. Wir wissen, dass Pinocchio sich der Verantwortung, den Strapazen und der Arbeit entziehen möchte, um dem Vergnügen nachzugehen. Aber Federico hatte den Willen und die Disziplin, jeden Tag vier Stunden zu sitzen, während Mark Coulier sein Make-up auftrug. Federico war wirklich außergewöhnlich und hat den Charakter einfühlsamer gemacht.
Wie haben Sie Ihren Wunsch nach Realismus mit den Spezialeffekten, die den Betrachter transportieren, in Einklang gebracht?
Aufgrund der Spezialeffekte konnte ich einen Live-Action-Film drehen, in dem Pinocchio eigentlich eine Holzpuppe ist. Die meisten Charaktere sind anthropomorphe Tiere, die sprechen. Wir haben viel an Spezialeffekten gearbeitet, die greifbar und prothetisch waren, mit Coulier, der zweifacher Oscar-Preisträger ist, und dann haben wir computergenerierte Effekte integriert. Ich persönlich mag Spezialeffekte nicht, die nur digital sind. Ich ziehe es vor, einen Mix zu haben und auch auf einem Greenscreen mit konkreten Zahlen zu arbeiten.
Die eigentliche Herausforderung eines solchen Films bestand darin, Kinder anzusprechen, die von Spezialeffekten so verwöhnt sind. Wir wollten einen Film machen, der ihre Aufmerksamkeit erregt und sie für ein paar Stunden in eine andere Welt entführt. Das war die eigentliche Herausforderung.
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Gibt es eine zeitgemäße Botschaft?
Collodi meinte, das Buch sei pädagogisch, er wollte Kinder vor den Gefahren der Umwelt und ihrer Gewalt warnen. Das gilt heute mehr denn je. Ich dachte ständig an Collodi, als ich den Film drehte. Wir wissen, dass es Ende des 19. Jahrhunderts spielt, aber ich hatte das Gefühl, einen Film zu drehen, der an die Gegenwart gebunden ist.
Ich erinnere mich, dass ich, als ich anfing, für den Film zu recherchieren, den Enkel von Pinocchios ursprünglichem Cutter besuchte. Wir aßen zu Mittag und er sagte mir: Pinocchio ist so ein schwieriges Buch, weil Pinocchio immer läuft. Und ich antwortete: Ja, das stimmt, aber ich will ihn nicht einholen, ich will nur hinter ihm herlaufen und sehen, wohin er mich führt. Das war mein Ansatz.
