Einst eine Ballkönigin, immer noch eine verwöhnte Prinzessin

Junger Erwachsener

Auswahl der NYT-Kritiker

Unter der Regie vonJason Reitman

Komödie, Drama

R

1h 34m

Kürzer als ein schlechtes Blind Date und sauer wie ein Essig-Eis am Stiel, hüllt Young Adult sein brillantes, mutiges und atemberaubend zynisches Herz in die oberflächliche Milde der kommerziellen Komödie. Radikaler als J. Edgar oder gar Greenberg stellt dieser von Diablo Cody geschriebene und von Jason Reitman inszenierte Film die triste konventionelle Weisheit in Frage, dass ein Filmprotagonist sympathisch sein muss. Auf dem Weg dorthin zerstört es systematisch einen Porzellanladen voller abgenutzter sentimentaler Prüfsteine ​​über – für den Anfang – Highschool, Kleinstadtleben, Heterosexualität, Minnesota und die Fähigkeit der Menschen, sich zu verändern, zu lernen und zu wachsen.

Als wir ihr zum ersten Mal begegnen, Mavis Gary ( Charlize Theron ) scheint gewachsen zu sein, wenn auch vielleicht nicht auf konstruktive Weise. Mavis überschreitet die heimtückische, unmarkierte Grenze zwischen Mitte und Ende 30 und hat sich einige der Insignien und Gewohnheiten des Erwachsenenalters angeeignet. Sie lebt in einer geräumigen, leicht sterilen Hochhauswohnung in Minneapolis (eine Variante der Anomie des Mittleren Westens, die Michael Fassbenders sexsüchtiger Charakter in Shame bewohnt) und hat als Gesellschaft einen flauschigen kleinen Hund und eine große, flache -Bildschirm-Fernseher, der ständig auf irgendeinen Kardashian eingestellt ist.

Irgendwann hören wir von einer Scheidung, wenn auch nicht viel von der Ehe davor. Mavis unterstützt sich selbst durch das Schreiben von Folgen in einer beliebten Reihe von Gossip-Girl-ähnlichen Romanen für Teenager, und obwohl ihr Name nicht auf dem Cover erscheint, zieht sie eine gewisse kreative und berufliche Befriedigung aus ihrem Job. Sie trinkt viel, zerrt an den Haaren und wirkt im Allgemeinen gleichgültig gegenüber anderen Menschen. Sie ist hübsch, selbstsicher und herrisch in einer Weise, die großen, schönen, blonden Frauen natürlich vorkommen kann, aber auch müde und blau – eine Platinprinzessin, die an Metallmüdigkeit leidet.

Auf der Suche nach einem Weg, um aus ihrem Trott auszubrechen und ihrem Leben etwas Glanz zu verleihen, beschließt Mavis, in ihre Heimatstadt Mercury, Minnesota, zurückzukehren und sich wieder mit ihrem Highschool-Freund Buddy (Patrick Wilson) zu treffen. Wie spektakulär schlecht diese Idee ist – wie vollgestopft mit Eitelkeit, magischem Denken und schlichter, dummer Gemeinheit – zeigt sich im Laufe weniger Tage, aber die Warnzeichen sind von Anfang an da.

Buddy, der verheiratet ist, ist gerade zum ersten Mal Vater geworden. Für Mavis kann das nur bedeuten, dass er in einem häuslichen Gefängnis gefangen ist, aus dem sie ihn retten muss. Und so kommt sie in Merkur an, um seine Ehe zu zerbrechen, ein Plan, den sie sich in der romantischen Sprache des Schicksals, der Seelenverwandten und des Folgens deines Herzens rechtfertigt.

Frau Theron in 'Junger Erwachsener'.Kredit...Phillip V. Caruso/Paramount Pictures

Das ist die native Sprache der romantischen Fiktion, sowohl die Art, die Mavis schreibt, als auch das Genre, das sie auf den ersten Blick zu bewohnen scheint. Mit schlauem Understatement haben Frau Cody und Herr Reitman (die zuvor an Juno ) lassen eine Reihe komfortabler Erwartungen entstehen. Wir alle wissen – etwa aus schlechten Filmen wie Cars –, dass ein Großstädter bei einem Besuch in einer Kleinstadt von den einfachen, ehrlichen Leuten, die dort leben, konstruktiv gedemütigt wird. (Oder, wie in Straw Dogs, von ihnen terrorisiert). Wir sind auch konditioniert, alle Arten von widersprüchlichem Gerede über die Adoleszenz zu glauben, die wir hinter uns lassen, aber auch festhalten sollen (wenn ich mein eigenes Alter durch eine Paraphrase von John Mellencamp zeigen darf) so lange wir können.

Eine der zufälligen Freuden von Young Adult ist sein spezifisches Gefühl der Generationenidentität. Die Logos von Bands wie Black Flag, The Breeders und – das ist natürlich Minnesota – die Ersetzungen dienen als Zeichen der Zugehörigkeit und Zeichen der Nostalgie. Auf dem Weg von Minneapolis nach Mercury spielt Mavis ein altes Mixtape (übrigens eine echte Kassette) von Buddy ab und fixiert sich auf Das Konzept von Teenage Fanclub , die als mehrdeutige Hymne des Films dient. Es weckt warme und liebevolle Erinnerungen, aber auch in ihrem Fall die pathologische Unfähigkeit, die Vergangenheit loszulassen.

Wir gehen davon aus, dass eine romantische Komödie die Umleitung des Begehrens von der falschen Person zur richtigen Person aktiviert. In gewisser Hinsicht – ich möchte nicht zu viel zu den Details der Handlung sagen – wird diese Erwartung und alle anderen erfüllt. Mavis bekommt etwas von der Leistung einer Stadtmaus; sie kommt mit ihrer verschwundenen Jugend schwer zurecht; und sie findet ihre Aufmerksamkeit auf zwei Typen aufgeteilt, den Adonis, der ihr Herzenswunsch ist, und den Nerd, der als sympathisches Ohr und Schulter zum Ausweinen dient. Aber gleichzeitig werden die etablierten Codes der modernen Filmkomödie auf rätselhafte, amüsante, erschreckende und letztendlich erstaunliche Weise durcheinander gebracht und unterwandert.

Die Heldin in Juno war kurz von Jason Batemans coolem, nicht netten Kerl geblendet, aber sie fand schließlich ihren Weg zurück zu dem süßen Verlierer, der von Michael Cera gespielt wurde. Das war eine tadellose Logik für junge Erwachsene, aber Young Adult selbst ist etwas komplizierter und viel härter.

Buddy ist total nett und nicht besonders cool. Der andere Typ, Matt (Patton Oswalt), ist auf eine geekige Art etwas stachelig und cool. Er stellt seine eigenen Actionfiguren her, destilliert seinen eigenen Bourbon (was Mavis besonders schätzt) und hat eine großartige Sammlung von 90er Indie-Rock-T-Shirts.

Er ist auch eine Erinnerung an die brutale Kehrseite der High School, an die sich Mavis als Zeit der Macht und des Ruhms erinnert. Als sie noch Ballkönigin war, war er im Krankenhaus, nachdem er eine schreckliche Prügel überlebt hatte, die bleibende körperliche Schäden hinterließ.

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Und doch kann Mavis ihn ansehen und sich ohne Ironie darüber beschweren, wie viel sie in ihrem Leben gelitten hat. Ihre Grausamkeit und ihr Selbstmitleid sind geradezu schockierend. Wenn Frau Theron nicht schon in einem Film namens Monster mitgespielt hätte (für den sie einen Oscar gewann), könnte dieser Titel genauso gut zu Young Adult passen.

Aber auch wenn dieser Film in dem strafenden Spektakel der Demütigung von Mavis schwelgt, verleiht er ihr auch ein gewisses Maß an Sympathie. Nicht indem sie ihr entsetzliches Verhalten rechtfertigt, sondern indem sie sie ehrlich behandelt.

Die Populärkultur webt einen Teppich aus schönen Lügen. Ich wollte dich nicht verletzen, schwört der Teenage Fanclub-Sänger immer wieder im Refrain von The Concept. Das Buch, an dem Mavis arbeitet (wir hören Ausschnitte im Voice-Over) ist voller Lobgesänge auf den Mut, das Glück und die Intelligenz seiner Heldin. Große Studiokomödien wiegen uns mit Lächeln und Märchen. Die Wahrheit kann unter diesen Umständen ein schmerzhafter Schock sein, selbst wenn sie dich zum Lachen bringt.

Junger Erwachsener wird mit R bewertet (unter 17 Jahren erfordert einen begleitenden Elternteil oder einen erwachsenen Vormund). Harte Sprache, schlechter Sex, unangenehme Situationen – mit anderen Worten.

JUNGE ERWACHSENE

Öffnet am Freitag in Manhattan.

Regie: Jason Reitman; geschrieben von Diablo Cody; Kameramann Eric Steelberg; herausgegeben von Dana Glauberman; Produktionsdesign von Kevin Thompson; Kostüme von David C. Robinson; produziert von Herrn Reitman, Frau Cody, Russell Smith, Lianne Halfon, John Malkovich und Mason Novick; herausgegeben von Paramount Pictures. Laufzeit: 1 Stunde 34 Minuten.

MIT: Charlize Theron (Mavis Gary), Patton Oswalt (Matt Freehauf), Patrick Wilson (Buddy Slade), Elizabeth Reaser (Beth Slade), Jill Eikenberry (Hedda Gary) und Richard Bekins (David Gary).